密林巨嶂

    吴湖帆的山水画是他画学思想的直接产物，他以创作方式研究绘画史，历代如赵孟頫、董其昌、四王以及现代的张大千、谢稚柳皆为此类。他们主要表现于对古人作品的临摹、师法上。在吴湖帆的艺术生涯中，对前贤大师的学习是一项重要内容，除了了解、掌握各家、各派笔墨习性、技法、风格外，同时，也可以说是对画史的研究。先生对传统的涉猎极广，从四王正统派入手，进而上溯明四家，元代诸贤及两宋名家，在现代中国画坛，能对传统做如此全面把握的，实为少见。吴湖帆对画史研究的主要目的是为了服务于创作，即更好地画画，故其并非为绘画史而绘画史。所以，这与专业绘画史家又形成了明显的区别。其主要表现在吴湖帆对画史的研究集中于画家、画派的笔墨、风格、技法范围内。在绘画史研究中，风格为最基本的概念。

    一部绘画史的展开，亦正在此。同时，技法、风格、流派在画史的研究中是一个恒定不变的客观存在。拜观此作，首先令人联想起了宋人的词境，兼得豪放派的雄健与婉约派的柔媚典雅。这是非有钟鸣鼎食的家庭背景与耳濡目染的文化氛围所办不到的。画中山石运用卷云皴以表现石如飞动之感，树参鹿角蟹爪枯枝，远景云烟迷离，亦虚亦幻，实有郭河阳之遗意又兼具吴湖帆的自身特色。

    吴湖帆出生名门，家学渊源，自小即耳濡目染无一而非书画金石，加之力学不怠，故后成其就。陈巨来先生戏称其“性格高傲，目中无人”，想必与生俱来的优越造就了先生清雅高洁的性格。毕生实以鉴藏为上，绘画书法当基于眼界之提升而步入其自由王国，尤其以山水为代表，并矗立于海派山水画的巅峰。《密林巨嶂》完成于一九四五年，时值先生五十壮岁。此画与《石壁疏松》相比，面貌迥异，各具风骚。笔者驻足画前，细细端详，隽雅雍容之气尽显，若非胸中有大丘壑者而不得为之也。云绕着山，山傍着水，水汇成瀑，林亭致远，且留且住。绘画的至高境界可意会，难言传。自古到今，真正被历史和时间认可的，之所以称其为大师，并非技法的过人，线条的精准，这些太过浅薄。绘画犹如呼吸，就像音乐会有线条感，全凭艺术家与观者自己感悟。所有领域的艺术，为何让人耗尽一生地迷恋，最珍贵的便是那如烟火般绚烂的碰撞，只为那一丝的共鸣。美哉！妙哉！

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