潇湘风竹图

    扬州八怪作画多以花卉为题材，亦画山水、人物，主要取法陈道复、徐渭、朱耷、石涛，并不拘前人陈规，破格创新，抒发真实情感；又都能诗，擅书法或篆刻，且讲究诗书画的结合，和当时流行画坛的尚古模拟之风有所不同，被时人目为“偏师”、“怪物”，遂有“八怪”之称。扬州八怪的画苍劲中蕴柔媚，纵逸中见法度，呈现出雅俗共赏的审美取向，对近现代写意花卉画的意趣和技法产生了相当大的影响。

    “扬州八怪”之一的李方膺常喜欢描绘以风雨为背景的竹石，他的《潇湘竹石图》轴便是一幅别具一格的作品。此图立轴，纸本水墨，纵168.3厘米，横67.7厘米，藏于南京博物院。这幅画作于合肥五柳轩，时为乾隆十六年（公元1751），这一年李已被罢官，因受到诬陷，心中抑郁，故于合肥私邸所绘之画多有怒气。此画中有粗竹两枝，嫩竹两枝，在狂风中摇曳生姿。主竹挺拔有力，不弯不揖，有参天凌云之气概。整个画面的气势表现在用浓墨、枯墨铺写的枝叶上，所画竹叶不讲成法，秃笔直扫，竹叶画呈扁方状倾斜方向，无叶尖，潇洒随意，尽管风势极强，但枝叶顺风飞扬而不折，透出一种镇静与傲慢。画面中，石与草都是参照物，点染出艰难、恶劣的自然环境。在疾风的鼓荡下，几叶小草已偃伏在地，坚强的石头也似乎极力抗拒，只有劲竹傲立苍穹，岿然不动，片片枝叶都呈现出百折不挠的力量。风是抽象的东西，没有具体的形象，画家通过描绘竹叶的动态变化，有力地表现出疾风的狂吹，使不可见的风有了可视的形象，而且从竹枝飞舞、竹叶相互碰撞中，似乎还可以听到碎琼乱玉的丁东之声。

    竹是一种人格的写照。板桥之竹如清癯的老者，清淡修整，有超然之态。方膺则不然，他的竹宛如在战斗中的猛士，顶天立地，傲岸不屈。他借竹子来抒发情怀，借竹子不十白狂风暴雨、坚忍不拔的品格来自喻。画的左下仅晒云：“画史从来不画风，我于难处夺天工；请看尺幅潇湘竹，满耳丁东万玉空。”款署：“乾隆十六年写于合肥五柳轩。李方膺。”钤三印。

标签：