心安何处

关于春节档，流传着一个段子：
电影散场，旁边大哥起身就走，女的留他，说看看彩蛋。大哥说啥彩蛋啊？导演出来道歉啊？

哈哈，一下子联想到了的是《侍神令》，看完了如梗在喉，别扭。

好多观众的槽点是演员，觉得大神级的陈坤和周迅还不如两个演技、颜值都麻麻的年轻演员戏份多。从戏份上看，确实有种到底谁是主角的感觉。不过个人认为这绝不是最大的槽点是，这个片子的内在逻辑混乱才是。浪费了好演员，大制作。
导演和编剧显然是想用一个大的主题提升电影的精神境界，但是也显然，他们自己也没把这个主题捋清楚。看了导演的访谈，他说，因为感觉现在的人之间相互信任越来越难，希望这部电影可以表达一种信任的关系。这不就更奇怪了吗，信任和心安，有关系，但并不是因果关系，而且一部电影有教化的目的在先，多少会让观众不舒服。对比同期的《你好，李焕英》，真分析起来，也有逻辑bug，但是看完心里挺舒服的，人家就是简单表达，观众跟着一起沐浴在一段怀念里。

都市人的精神生活越来越不能在现实生活中得到满足，希望能找到令自己心安的寄托，可是到底怎么才能心安，心安何处，其实导演和编剧也没有答案。在电影里，“妖活一世，只要有主人，心有归处，就不会成为恶妖。”这句台词出现过好几次，但其实导演自己大概也不相信，找个主人，心就有归处。说，只有妖才能成为侍神，半妖半人晴明可以作百旎的侍神，这铺垫了晴明和百旎建立深刻关系的前提，但是全片看下来，真没看出他俩有啥深刻的关系。似乎晴明更多的还是内在的挣扎，身体里的人与妖的斗争与纠缠。说“侍神与主人同生共死，绝不背叛。”可是，电影的转折之一就是百旎怀疑晴明；在电影的结尾，晴明更是大手一挥，令自己的妖们各自散去吧，同生共死的关系，却也就挥挥衣袖不带走一丝云彩，妖们的心是不是就掉一地捡不起来了？

其实最想说的是，心安，只在自己，不能在别处。归错了因，立错足，便可能永远找不到答案。
 

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